Página 248 - Anais do IV Seminário Leituras da Modernidade: entornos da poesia

A comparação entre as máquinas precursoras e a máquina de poesia de A.F.F. é
pífia. A máquina de Drummond é aquela “máquina do mundo”, da vida de todos,
enquanto que a de Clarice é a maqui interior, totalmente subjetiva. O eu lírico revisor,
então, reduz as capacidades de sua máquina diante das que lhe precedem, e ironiza sua
incapacidade negando a metafísica de sua poesia. A condição do corpo como extensão
dessa máquina é, talvez, o fator que pesa para essa comparação de diminuição de si
próprio, pois o argumento é que “o que faltou foi velocidade/ na datilografia, acurácia
para/ captar o que sub-reptício se afastava”. O corpo é falho diante da operação da
máquina, e por isso não alcança as vozes que ressoam em “sub-reptício”.
Eduardo Losso (2002), que trabalhou a inconstância e sublimidade da poética de
A.F.F., define essa poesia como uma “travessia cega de um desejo incurável”. Nesse
estudo, a maior referência poética que aparece é Carlos Drummond de Andrade. O
desejo incurável de A.F.F., segundo o trabalho de Losso, parece ser o de tocar a
essência da poesia daquele que ele venera como um deus diante da produção de sua
própria poesia, ou seja, tocar a essência da poesia de Carlos Drummond.
Essa influência que marca a poesia de Armando Freitas Filho em seu
desenvolvimento literário, que é nosso objetivo demonstrar nesta leitura, e que marcará
o desfecho da além-maturidade dessa poética, não se apresenta como simples referência,
ou simples modelo exemplar a se seguir na para o autor. A metapoesia não é apenas um
mero jogo linguístico. Para A.F.F., que iniciou suas publicações com o livro de
sugestivo título – Palavra –, e com epígrafe de Drummond4, existe uma cumplicidade
ou até mesmo disputa poeticamente subjetiva com o “Pai inalcançável” (FREITAS
FILHO, 2003d, p. 59) que é para ele Carlos Drummond de Andrade.
Nessa dualidade de forças primordiais, uma relação subjetiva de influências e
negações se intensifica e vários outros nomes também ressoam e destoam entre o eu-a-
se-fazer e o outro-a-se-medir da poesia de A.F.F. Podemos afirmar que é uma
perspectiva de criação alternativa que o poeta empreende na revisão de sua obra. Essa
perspectiva é alternativa em relação às obras que lhe influenciam – das afirmativas que
se estendem de Drummond à Ana Cristina César, em detrimento das negações,
principalmente aos Concretistas. Mas devemos entender que A.F.F. mostra, na poesia
de Palavra, por exemplo, que ali se inicia um trabalho consciente de sua condição
4 “Palavra, palavra/ (digo exasperado),/ se me desafias,/ aceito o combate. Carlos Drummond de
Andrade”. (FREITAS FILHO, 2003a, p. 79. Itálico no original).