plumas”, cujas características assemelham-se ao que Barros constrói, como no exemplo
supracitado:
Los elementos de la imagen no perden su carácter concreto y singular:
las piedras siguen sendo piedras, ásperas, duras, impenetrables,
amarillas de sol o de musgo: piedras pesadas. Y las plumas, plumas:
ligeras. La imagen resulta escandalosa porque desafía el principio de
contradicción: lo pesado es lo ligero.(PAZ, 1994, p. 115)
3
Da mesma forma como as pedras e plumas fundem-se ao mesmo tempo em que
mantêm suas características, assim também acontece às pessoas e caracóis de Barros,
que se metamorfoseiam sem perder sua singularidade. Sob outro ângulo, temos as
imagens icônicas de pessoas movendo-se de maneira semelhante à dos caracóis. Por
icônico aqui, entenda-se simplesmente uma maneira de diferenciar a imagem-metáfora
dos versos que remetem a imagens concretas. Imagens icônicas configurariam, aqui,
construções de forte apelo ao sentido corpóreo da visão.
II
Do estudo inicial que se restringiu às questões da imagem retórica, chegamos a
um projeto mais amplo e ousado: uma exposição literária. Consideramos, para
desenvolvimento do projeto, o caráter imagético da obra mato-grossense, a referência
direta de Manoel de Barros a diversos artistas visuais em seus poemas, bem como a
resistência que o poeta apresenta em relação à crítica.
Propusemos concretizar os desenhos verbais em obras de arte como forma de ler
Manoel sem comprometer seu objetivo de não significar nada. A etapa anterior à
elaboração do projeto expositivo compõe-se de estudo da obra, análise de poemas,
leitura de bibliografia geral e fortuna crítica. No entanto, no projeto em si, todo esse
Os elementos da imagem não perdem seu caráter concreto e singular: as pedras continuam sendo
pedras, ásperas, duras, impenetráveis, amarelas de sol ou de musgo: pedras pesadas. E as plumas, plumas:
leves. A imagem fica escandalosa porque desafia o princípio da contradição: o pesado é leve. (tradução
nossa)
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