trítono da sua dominante correspondente, e ela se encontra numa (5dim) acima da sua
dominante substituta, e meio tom (2m) acima do ( I grau ) onde se resolverá.
Portanto, a cadência ( IIm V 7 I ), pode ser substituída pela cadência ( IIm SubV 7 I ).
Ex: ( IIm V 7 I ) ( IIm SubV 7 I )
Em7
A7
D7M
Em7
Eb7
D7M
Ex. nos compassos: / 2 / 33 / 36 /.
Acorde diminuto com função dominante ( dim-dom )
: (sonoremas de substituição)
Outro acorde também utilizado para substituir a dominante, é o diminuto, pois isto é
possível porque ele também possui o mesmo trítono da sua dominante correspondente.
Conforme o exemplo aplicado em nossa musica de análise, o acorde ( C# 7), é
substituído diversas vezes pelo acorde ( Fº ),
C#7
Fº
Ex. nos compassos: / 4 / 10 / 20 /.
Acorde de Empréstimo Modal (AEM)
: (sonoremas homônimos)
São acordes que mantém relação com o tom original, através do “modo”, isto é, em
nosso trabalho, a música está na tonalidade de ( D ) → modo “Maior”, e “empresta”
acordes da tonalidade de ( Dm ) → modo “menor”.
Ex:
Modo Maior ( D )
I 7M IIm 7 IIIm 7 IV 7M V 7 VIm 7 VII m7(b5)
D 7M Em 7 F#m 7 G 7M A 7 Bm 7 C#m 7(b
Ex:
Modo Menor ( Dm )
Im 7 IIm 7(b5) bIII 7M IVm 7 Vm 7 bVI 7M bVII 7
Dm 7 Em 7(b5) F 7M Gm 7 Am 7 Bb 7M C 7
obs: os graus (bIII 7M), (bVI 7M) e (bVII 7); recebem (b) antes do seus graus, porque a
cifra analítica (algarismo romano) é baseada na tonalidade Maior, e estes graus são
