Acreditamos que, começa a gestar-se, naquele momento, uma poética que busca o
movimento, não apenas das imagens visualizadas com a mediação dos significados dos
vocábulos, mas um movimento em termos das camadas significantes (ou materiais) do
signo verbal, como pode ser observado nos famosos labirintos cúbicos, obras poéticas
compostas como uma verdadeira malha visual de letras que formam versos repetidos.
Nessa malha, o deslocamento de uma letra assinala o caminho para pequenos textos
ocultos, a serem lidos em diversas direções, na vertical, nas transversais, da direita para
a esquerda e assim por diante. Desse modo, a estrutura do texto conduz a um
movimento diferenciado do olhar, que deve caminhar pelos corredores do texto-
labirinto ou percorrer os textos anagramáticos nas mais variadas direções
(GUIMARÃES, 2007, p. 31).
Depois de alguns séculos, a poesia visual chega à modernidade com Mallarmé
que se apresenta como um de seus maiores representantes:
Entendemos que Stephane Mallarmé, por sua vez, realiza seu percurso na linguagem
fazendo do espaço do poema o espaço de um jogo que recupera, em certo sentido, o
impulso lúdico que regia a poética barroca. Ao propor a fragmentação da frase e dos
vocábulos, a descontinuidade em lugar da ligação, a justaposição em lugar da
conjugação dos elementos, o poeta francês aponta o caminho para que, na poesia
moderna, as palavras deixem de falar por meio de relações gramaticais e passem a
irradiar por si mesmas as múltiplas possibilidades significativas (GUIMARÃES, 2007,
p. 56).
Guillaume Apollinaire também representou um marco na literatura francesa,
como um dos vanguardistas da poesia visual. A expressão “caligramas”, valendo-se da
noção de "caligrafia" e de "ideograma", foi empregada pela primeira vez por
Apollinaire. Muitos de seus textos são conhecidos em todo o mundo como podemos
observar na figura 2.
Figura 2: Caligrama de Apollinaire
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