De conformidade com o término da explanação de D’Ávila sobre a acentuação
entonativa (inserida na sílaba tônica do sonema), encontramos o sonema “Ta”, no início da
seqüência I, com o caráter manipulador provocativo-intimidativo.
Em compasso binário simples, 2/4, a frase foi iniciada em ritmo acéfalo pela
respiração do orador finalizando-a no termino do sonema “ho-o-ra” que recobre o repouso
rítmico designativo da ‘terminação parcial’. Nele se insere a sílaba tônica, o soema “ho”,
em projeção da fração fraca (de ¼ de duração) do compasso anterior, o “ó”, em sincopema
anacrúsico (de 4ª. espécie), instaurando-se na primeira fração Forte de ¼ de tempo do
compasso seguinte, e sendo completado o sonema “ho-ó-ra”, na segunda fração de ¼ de
duração do 1° tempo - seguido de pausa de colcheia (1/2 tempo de duração) -, do compasso
em questão. A pausa de semínima, inicial da frase sonora que é entonativa, gera provocação
pela inquietação, instabilidade emocional e desejo de completude e de aquiescência, da
parte do enunciatário/ouvinte. A insistência na respiração aspirada ( ٦ ) produzida na
seqüência III e em quase todos os inícios das demais seqüências, e a rapidez com que foi
emitido o sonema “durante” (preposição indicativa de duração), de modo idêntico ao
sonema “agora” (adjunto adverbial de tempo) da seqüência I, em oposição semântica ao
sonema “exclusivamente” (adjunto adverbial de modo), pronunciado pausadamente, quase
de modo soletrado, demonstra, claramente, a intencionalidade no modo de dizer.
Produzindo ora uma sedução (“pedir sua permissão”, “os pequenos, os mais fracos”), ora
uma provocação (“estão quase votando em mim”), ora tentação (“um novo Brasil”), uma
vez por intimidação (“liderança das forças armadas”), S1 desenvolveu sobre os
destinatários da mensagem não apenas um /fazer-querer-ouvir/ seu discurso, mas também
um /fazer-dever-comungar/ de suas idéias.
SEQÜÊNCIA III
