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Romances de Luiz Antonio de Assis Brasil revelam os planos esquecidos da história

Ao tentar estabelecer diferenças entre a História e a Ficção, pode-se chegar a lugar nenhum ou a todos os lugares ao mesmo tempo. A todos os lugares possíveis e imagináveis e até aos mais remotos, impossíveis e inimagináveis. Espaço movediço, é a condição geográfica desta literatura.

Em vista disso, é interessante atentar ao que declara Geysa Silva: “Assim, tratando a História como Narrativa, o escritor contemporâneo realiza a desconstrução dos fatos e dramatiza as circunstâncias, para que se possa usufruir a instantânea experiência da vida” (SILVA, 2000, p. 181). Servindo-se de parâmetros oficiais e, por uma questão de cientificidade reconhecida, a História ganha terreno no campo da credibilidade e aceitação, enquanto que o Romance deflagra o espanto e a dúvida.

Desta forma, ao passar o trem da história, cabe ao Romance Histórico interferir em seu trajeto, criando novas perspectivas. Novos caminhos pela terra, ar ou água. Quem sabe pelo fogo. Admitindo que a verdade não exista sob este ponto de vista, deduz-se que apenas a mentira criada e sonhada passa pelo fogo. A mentira argumentada como verdade, com certeza não teria chance e se queimaria.

Essencialmente, o novo romance histórico tem por função, fazer uma releitura crítica da história oficial, dessacralizando-a de forma a torná-la menos confiável e mais flexível. Criando com isso, alicerces inexplorados e atemporais.

Por esta sinuosa vereda, caminha quase que a totalidade da obra do escritor gaúcho Luiz Antonio de Assis Brasil, que evoca para si a autoria de 17 livros[i] em 30 anos de trabalho ininterrupto.

Tanta dedicação ao exercício da escrita, será lembrada neste artigo que se propõe, de forma sintética, fazer uma ponte entre a obra primeira e A Margem Imóvel do Rio.

Primeiro romance de Luiz Antonio de Assis Brasil, escrito inicialmente com a intenção de, segundo o próprio autor, resgatar a história de seus ancestrais açorianos. Tudo começou com uma pesquisa de caráter meramente histórico já que Assis Brasil, naquele período se recuperava de uma grave doença e estava deixando a profissão de músico da Orquestra Sinfônica de Porto Alegre:

O livro reconstitui a saga de famílias açorianas que deixaram seu país de origem levados pela promessa de uma vida promissora em uma terra distante. Atendendo a um edital do rei de Portugal Dom João V de 31 de agosto de 1746, estas foram enviadas a uma região brasileira praticamente desabitada, no caso Santa Catarina e Rio Grande do Sul e que necessitava urgentemente de núcleos populacionais para garantir a soberania do país. Dentre as diversas promessas de el rei, destaca-se a seguinte: "se dará a cada casal um quarto de légua em quadra"[ii].

Ao que parece, este foi o mote principal para iniciar o romance. Entretanto, o que diferencia este livro de um relato histórico como poderia supor seu autor, é a proposta inovadora, pois a sugestão para o título, de acordo com o narrador faz parte do diário do médico Gaspar de Fróis, protagonista do livro: " Para titulo da obra, posto que nam se vio ainda obra sem titulo uzamos as ultimas palavras do Terceiro Caderno: Um Quarto de Legoa em Quadro" (ASSIS BRASIL, 1997, p.7). Evidencia-se a grafia supostamente arcaica em um texto de conotação irônica, fator este que determinaria o estilo do escritor para seus futuros romances.

Verifica-se na década de 70, período em que o livro foi lançado, que os Romances, em sua maioria, trabalhavam com a temática urbana. Disputando entre si aspectos estruturais diversos, muitas vezes influenciados por escritores hispano-americanos como Alejo Carpentier, Mario Vargas Lhosa e Gabriel Garcia Márquez, por exemplo. No entanto, Um quarto de légua em quadro, além de surgir como Romance Histórico, já começa a desestruturar alguns conceitos referentes ao que se conhecia até então sobre este gênero. Isto é, apesar de que já não era uma novidade, sua ousadia foi a de principalmente, contar a história pela perspectiva deste suposto diário. A inserção de trechos deste documento faz com que a narrativa pareça convincente, deixando o leitor com uma dúvida que é: Será que existiu o tal documento? Ao mesmo tempo em que isto não importa, visto que é ficção. Ou poderá acreditar que esta história foi intencionalmente inventada para mostrar questões importantes que até então não haviam aparecido na história oficial, como por exemplo, as dificuldades das famílias envolvidas naquele projeto megalomaníaco. Mais especificamente, expor os conflitos vividos por um destes colonos, no caso, o médico Gaspar de Fróis o qual sente compaixão pelo sofrimento de seus compatriotas, mas acha-se impotente para tomar alguma atitude e que, por isso, acredita-se culpado.

O olhar do narrador media a ansiedade do protagonista em sua relação com o contexto. Não lhe atribui um caráter forte e valente, como se verificava em romances históricos tradicionais, pelo contrário, o personagem é um poço de dúvidas e contradições. Esforça-se, porém, para demonstrar alguma coragem e destreza, mas sem resultados.

Este Romance, escrito de junho de 2001 a junho de 2003, é um daqueles livros que parecem deixar o leitor com uma estranha sensação de estar fazendo parte de um jogo, não exatamente como jogador, mas como mais uma de suas peças. Trata-se de uma intrincada estrutura de labirinto que faz com que o personagem nos leve aonde quer. E é surpreendente, como nos deixamos prender sob pretexto de acompanhar o Cronista oficial da Corte de Dom Pedro II em sua visita à Província do Rio Grande do Sul em pleno Século XIX.

Trata-se de uma paródia à curiosidade histórica. O historiador é deslocado de seu espaço para encontrar um tal Francisco da Silva, suposto estancieiro dos confins dos pampas. Ocorre que este gaúcho cobra uma promessa feita pelo Imperador há vinte anos atrás, de agraciá-lo com o título de barão em reconhecimento por sua hospitalidade. E lá se vai um personagem desnomeado em busca de um nome que não é o seu. Ou poderia ser? No entanto, tudo deveria ser feito de forma que os Republicanos não tomassem conhecimento daquela negligência.

O romance, tem caráter histórico e revela como objetos de seu cenário e certas peças são necessárias ao compromisso e identidade da personagem com seu mundo: "[...] as verticais estantes com livros de História e certos romances de Walter Scott e Sterne, o aparador com tampo de mármore ele transformara em depósito de mapas, e uma graciosa estátua de Clio em gesso [...]" (ASSIS BRASIL, 2005, p. 17).

Após sua partida, o historiador recria uma outra existência. Sai em busca de si mesmo e vê-se muito mais perto da história, mas não a história a que está acostumado ou a história por ele tantas vezes escrita, ou seja, ele encontra a história omitida ou esquecida naquelas distantes terras do sul do país.

Quando retorna já não é mais o mesmo. Instituída a República, o país não tem mais um imperador e ele não tem mais nenhum compromisso. E a história? O que importam suas anotações, se todas são passíveis de serem apagadas e reescritas.

Neste livro, o argumento da discussão entre história e literatura ou literatura histórica é subvertido passando o protagonista a personificar este caráter polêmico e, ao mesmo tempo transitório, destes dois pontos de vista. Deixando subentendido que o historiador, assim como o romancista, podem interferir neste processo de forma velada ou explícita e seguindo aqueles palpites indispensáveis centrados em suas perspectivas e ideologias.

Obviamente que as duas obras apresentadas, diferem entre si e muito. Nelas pode-se verificar a determinação do escritor em lapidar seu texto, não no sentido parnasiano, mas de maneira a implementar novas técnicas. A leitura da obra de Assis Brasil nos remete a uma oficina literária, talvez porque o escritor atualmente coordene uma destas Oficinas na PUC de Porto Alegre, ou talvez porque deseje ampliar sua compreensão em relação ao diamante escolhido. Ao leitor cabe a tarefa de polir a peça.

De acordo com próprio o autor, seu primeiro livro tem muitas falhas. Por isso, o que fez a seguir foi intensificar a pesquisa em novas técnicas. Mesmo assim, verifica-se que a ponte que liga Um quarto de légua em quadro a A margem imóvel do rio, foi construída sobre um alicerce preparado pela história, mas a história transgressora. Cada pilar desta ponte trabalha com técnicas exclusivas que vão se aprimorando a cada livro. A transgressão está presente não apenas na temática, mas principalmente na inserção de personagens carregados de conflitos, os quais refletem e testemunham seu contexto sob olhares duvidosos. Porque são desconfiados até mesmo de seu papel e divergem inclusive do narrador, opondo-se a este como elementos vivos e autônomos. Estes personagens, em crescente conluio, são responsáveis pela decisão do escritor em apresentar uma literatura límpida e agressivamente irônica.

É relevante afirmar que entre um livro e outro não existe um vácuo obscuro, mas sim uma incessante busca pela palavra perfeita. Embora, esta não exista efetivamente ou seja inalcançável, as narrativas posteriores constróem trincheiras confiscadoras de excessos. De um ao outro, o leitor poderá entrever o caminho percorrido, se cheio de árvores sombrias, ou sol escaldante do verão dos pampas.

Cabe ainda, neste breve artigo, registrar o mais recente livro de Assis Brasil, publicado em 2006, Música Perdida, o qual apresenta de forma melodiosa, a vida do maestro mineiro, radicado em Porto Alegre no século XIX, José Joaquim de Mendanha.

O zelo por sua criação e o empenho em transmitir às novas gerações o ofício doloroso e messiânico de escritor, garantem a Luiz Antonio de Assis Brasil um lugar especial na Literatura Brasileira, para não dizer único, o de mais representativo romancista da atualidade.

ASSIS BRASIL, L. A. Um Quarto de Légua em Quadro. Porto Alegre: Movimento, 1997.

SILVA, G. Nova história, novo Romance. In: BOËCHAT, M. C. B. et alii. Romance Histórico. Recorrências e Transformações. Belo Horizonte: FALE/UFMG, 2000.

[i] Obras de Assis Brasil, segundo Informações obtidas na página www.laab.com.br.

[ii] Informações obtidas na página assisbrasil.org/acores.html